यहां तक ​​कि एक घटिया री-क्रिएशन भी बेहतर काम करता है!

ट्रिविया ट्यून्स: गीत और कविता के बीच की खाई से लेकर गीतों के पीछे के अर्थ तक; यहां संगीत के बदलते चेहरे को देख रहे हैं

अनगिनत बार यह साबित हो चुका है कि फिर से बनाया गया गाना हाइब्रिड स्कोर का इक्का है। यह है नहीं के भाग्य पर प्रहार करने के लिए सेल्फी लेकिन यह इंगित करने के लिए कि केवल आइटम गीत और विविध मूल के धुन कभी भी फिल्मी गीतों के सक्षम स्रोत नहीं होते हैं जो मूल फिल्म की अपील को जोड़ते हैं और अक्सर इसे दोहराते हैं। मुझे यकीन है कि 1994 मैं खिलाड़ी तू अनाड़ी केवल दृश्य-श्रव्य अनुभवों के लिए कई दर्शकों द्वारा मूवी-हॉल में दोबारा आना चाहिए ‘चुराके दिल मेरा’, ‘मेरी प्यारी प्यारी‘ और शीर्षक-ट्रैक, दूसरों के बीच में। और यह ‘का पुन: निर्माण हैमैं खिलाड़ी तू अनाड़ी‘ वह यह है कि केवल बचत अनुग्रह, हालांकि कर्कश तरीके से फिर से किया गया।

गीत और कविता के बीच की खाई पर
यह तथ्य कि दोनों गीतकार और संगीतकार इस बात से सहमत हैं कि शब्द वही हैं जो एक गीत को जीवंत बनाते हैं, यहां तक ​​​​कि ऊपर की तरह प्रतीत होने वाले होई-पोलोई गीत में भी सच है, जो कि एक बेहतरीन हिंदी कवयित्री द्वारा लिखा गया है जिसे हमने हाल ही में खो दिया है, माया गोविंद . क्योंकि परिभाषा के अनुसार गीत का मतलब दिल से व्यक्त किया गया है और जरूरी नहीं कि साहित्यिक तरीके से कविता की तरह हो। और यह ‘जैसे गीतों की स्थानिक लोकप्रियता की व्याख्या करता है’एक दो तीन चार‘ (तेजाब) और असंख्य अन्य जो समृद्ध शब्दों के बारे में नहीं हैं। और फिर भी, एक ही बिंदु को साबित करने के लिए, एक अवधारणा-आधारित हल्का गाना अभी भी कुल फुल पर स्कोर करता है, जैसे ‘चुराके दिल मेरा‘ उसी से मैं खिलाड़ी तू अनाड़ी, जिसे संयोग से एक अन्य महिला गीतकार रानी मलिक ने लिखा था। यह उस समय का ट्रू-ब्लू चार्टबस्टर था।

जब संगीतकार द्वारा गीत के अर्थ को महत्व दिया जाता है

एमएम क्रीम (एमएम कीरावनी का हिंदी फिल्म नाम) अक्सर गीतकार और संगीतकार के बीच बातचीत की बात करता है। उन्होंने हिट गाने के बारे में एक घटना सुनाई जिस्म‘चलो तुमको लेकर चलेश्रेया घोषाल द्वारा गाया गया और नीलेश मिश्रा द्वारा लिखित। हिंदी सिनेमा में अपने अधिकांश हमवतन के विपरीत, वह व्यक्ति नहीं जिसने हमेशा एक धुन बनाई थी, क्रेम मानसिक रूप से शब्दों को स्कैन कर रहा था जब एक धुन की एक झलक उसके पास आई जो स्थिति के लिए एकदम सही थी। लेकिन एक अड़चन थी। तो उसने नीलेश से पूछा: “बताओ, क्या शब्द होंगे?चलो तुमको लेकर चले‘ के अर्थ पर फर्क पड़ता है मुखड़ा?” अब यही अंतर है कि एक कालातीत गीत की उत्पत्ति में एक उचित संगीतकार-गीतकार की बातचीत होती है।

अनावश्यक रूप से एक जोड़ी के काम को ‘विभाजित’ करना
परिभाषा के अनुसार संगीत युगल सहयोगी कार्य के बारे में हैं, और केवल कुछ कट्टर कट्टरपंथियों और संगीतकारों को पता है कि उनके काम को विभाजित किया गया है। जैसे कि कितनी भी शत्रुतापूर्ण ताकतें थीं, जो आमतौर पर ज्ञान पर आधारित थीं, लेकिन अनावश्यक द्वेष से अधिक, गीतों को या तो शंकर या जयकिशन का नाम देने के लिए चुना। दोनों में से प्रत्येक को पता था कि शंकर और जयकिशन करेंगे हमेशा गीतों को अलग से लिखें और व्यवस्थित करें, लेकिन दोनों रिकॉर्डिंग में मौजूद रहेंगे। हाल ही में, एक स्वयंभू (और संगीतकार) एसजे प्रशंसक ने मुझे एक प्रसिद्ध गीत भेजा, जिसे उन्होंने शंकर की रचना के रूप में आगे बढ़ाने के लिए कहा। मैंने उससे पूछा कि वह दोनों को ‘विभाजित’ क्यों करना चाहता है। उनका जवाब था कि वे 1960 के दशक के मध्य में पहले ही अलग हो चुके थे। मैंने उनसे कहा कि इस तरह के विवरणों का खुलासा करना स्वस्थ नहीं था, और उन्हें अचानक एहसास हुआ कि वह केवल उन महापुरूषों की कीमत पर अपने ज्ञान का दिखावा कर रहे थे!

एक और एक ग्यारह
हुस्नलाल-भगतराम (सबसे पुराने), कल्याणजी-आनंदजी, लक्ष्मीकांत-प्यारेलाल और आनंद-मिलिंद सहित, लगभग हर जोड़ी के अपने उतार-चढ़ाव रहे हैं। और यह हाल के दिनों में और भी सच था जब नदीम-श्रवण, जतिन-ललित, दिलीप सेन-समीर सेन और निखिल-विनय के बीच छोटे मुद्दों या फूले हुए अहंकार ने समस्याएं पैदा कीं। अजीब तरह से पर्याप्त है, किसी भी पार्टी ने संशोधन करने की कोशिश नहीं की और इस तरह अपने करियर को बचा लिया जो उनके अलग होने के बाद बहुत तेजी से गिर गया।

जब आनंदजी ने पत्नी को समर्पित किया गाना
कल्याणजी के आनंदजी के रूप में- आनंदजी अपना 90वां जन्मदिन मनाते हैं^वां 2 अप्रैल को जन्मदिन, दिग्गज दिग्गज ने किया एक खास तथ्य का खुलासा: कि ‘चाँद सी महबूबा हो मेरी / कब ऐसा मैंने सोचा था / हां तुम बिलकुल वैसी हो / जैसा मैंने सोचा था‘, आनंद बख्शी द्वारा लिखित और मुकेश द्वारा गाया गया हिट हिमालय की भगवान मेनी (1965) को उन्होंने अपनी पत्नी शांताबेन को समर्पित किया था।

क्या अब अच्छा संगीत सिनेमा के बाहर सुनाई देगा?
हाल ही में, संगीतकार सुजीत शेट्टी, जिन्होंने छोटी फिल्मों के लिए संगीत तैयार किया हम दम (2005) और Unns… प्यार हमेशा के लिए (2006), और तब से विविध कार्य कर रहा है जब से मुझे हाल ही की वेब श्रृंखला में उनकी रचनाओं को सुनने का अनुरोध करने वाला एक संदेश भेजा जहानाबाद. इस शो के संगीत (Spotify पर) में उस तरह का गीतात्मक और संगीतमय पदार्थ है जिसकी हम आजकल सिनेमा में लालसा रखते हैं। तो क्या अब हम उसी ओर आ रहे हैं – मुख्य रूप से हिंदी सिनेमा के बाहर सुने जाने वाले शानदार गानों के साथ? शंकर-एहसान-लॉय का शानदार काम बंदिश डाकू 2020 में इन संगीतकारों के बेहतरीन कामों में से एक के रूप में खड़ा हुआ, और यह एक और उदाहरण है।

संगीत प्रेरणा का फव्वारा
फिल्मी गाने और उनकी उत्पत्ति हमेशा के लिए एक आकर्षक अध्ययन बनी हुई है। हाल ही में, आरडी बर्मन के एक प्रशंसक ने मुझे द कारपेंटर्स” का वीडियो भेजाएक गीत गाएं‘, जिससे प्रेरित होकर संगीतकार ने चतुराई से किशोर कुमार की खूबसूरती गढ़ी’फिर वही रात है‘ 1978 में घर. और इससे वास्तव में कुछ दिलचस्प हुआ। वही निर्माता, प्रसिद्ध एनएन सिप्पी, ने बाद में संगीतकार के रूप में आरडी बर्मन के साथ एक डरावनी रहस्य का निर्माण किया। और फिर वही रात एक फिल्म का शीर्षक बन गया!

जब एक अभिनेत्री को एक संगीतमय फिल्म शीर्षक का श्रेय दिया गया
जैसा कि हम सभी जानते हैं, भविष्य की फिल्म के शीर्षक बनाने वाले हिट गानों के बारे में वास्तव में कुछ भी नया नहीं है। और इतने सारे मामलों में, शब्द नई कहानी के लिए एकदम फिट होते हैं। सर्वकालिक महान उदाहरण 1995 का है दिलवाले दुल्हनिया ले जाएंगे¸ जो राजकवि इंद्रजीत सिंह तुलसी द्वारा लिखित किशोर कुमार-आशा भोसले चार्टबस्टर का एक हिस्सा था, ‘ले जाएंगे ले जाएंगे / दिलवाले दुल्हनिया ले जाएंगे‘ से चोर मचाये शोर (1974)। किरण खेर, जिन्होंने इस शीर्षक के बारे में सोचा था, का फिल्म के क्रेडिट में विशेष उल्लेख किया गया था।

जब एक साउंडट्रैक ने सात भावी फ़िल्मों के नाम दिए
और यहां 1980 में आई फिल्म ने एक रिकॉर्ड कायम किया है कर्ज़जिसके अमर गीत आनंद बख्शी ने शीर्षकों को जन्म दिया दर्द-ए-दिल (1983)पैसा ये पैसा (1985)मैं सोलह बरस की (1998), एक हसीना थी (2004)आशिक बनाया आपने (2005), शांति (2007) और एक दीवाना था (2012), – अगले 25 वर्षों में सात शीर्षक!

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