एक पारिवारिक मामला |  वर्वे पत्रिका

पाठ द्वारा: वान्या लोचन

“हैलो! मैं यहां कुछ ऐसा साझा करने के लिए हूं जो बनाता है शर्माजी नमकीन एक बहुत ही खास फिल्म। ये फिल्म मेरे लिए खास सिर्फ इसलिय नहीं है क्योंकि ये पापा की आखिरी फिल्म है [the film is special to me not only because it is Papa’s last film]लेकिन पापा को वास्तव में कहानी पर विश्वास था।”

जब रणबीर कपूर अपने पिता की मरणोपरांत आखिरी फिल्म खोलते हैं, तो एक मूडी रोशनी वाले लिविंग रूम में कैमरा ज़ूम इन करता है, शर्माजी नमकीन, आराम से सोफ़े पर बैठे हुए, एक पैर दूसरे के नीचे मुड़ा हुआ था, श्रोताओं से ऐसे बात कर रहा था मानो वे उसके घर में मेहमान हों। वह यहां हमें यह बताने के लिए हैं कि एक बहुत ही दुर्लभ क्षण में, परेश रावल ने ऋषि कपूर की भूमिका निभाने के लिए कदम रखा है। इसके बाद आने वाला अनौपचारिक पता हमारे और फिल्मी सितारों के “वास्तविक जीवन” संस्करणों के बीच सिम्युलेटेड परिचित से मेल खाता है, जिसमें कपूर भी शामिल है, जो विशेष रूप से पापराज़ी संस्कृति के उदय के बाद से विकसित प्रशंसक-सेलिब्रिटी गतिशील का एक आंतरिक हिस्सा बन गया है। पिछले एक दशक में सोशल मीडिया। हाल ही में, रणबीर कपूर और आलिया भट्ट की शादी से पहले के हफ्तों में, हमने ऐसे कई क्लिप वायरल होते देखे हैं: नीतू कपूर और रिद्धिमा कपूर साहनी विवाह स्थल के बारे में सवालों के जवाब देते हुए; या दूल्हे ने शादी के कुछ ही घंटों बाद भट्ट को अपनी बाहों में भर लिया, फोटोग्राफरों के सामने जो बाहर लाइन में खड़े थे।

“कहते हैं ना [they say]शो को आगे बढ़ना चाहिए,” वह एक गहरी मुस्कान के साथ जारी रखते हैं क्योंकि वह हमारी सामूहिक स्मृति को याद करते हैं, अपने दादा राज कपूर की 1970 की फिल्म को याद करते हुए मेरा नाम जोकर, जिसने हिंदी भाषी श्रोताओं की चेतना में इस मुहावरे को (यहां तक ​​कि इसे साधारण रूप में भी) ठोस बना दिया था। “तो, प्रस्तुत है एक आखिरी बार, [for the last time] ऋषि कपूर उर्फ आप सबके प्यारे [aka your beloved] चिंटूजी में और शर्माजी नमकीन के रूप में। कृपया फिल्म का आनंद लें।”

कपूर खानदानों का भारतीय मीडिया और सिनेप्रेमियों दोनों की ताक-झांक से लंबी कोशिश रही है, फिर भी इस प्रकार के प्राइमर रंगों के बारे में एक उत्सुकता है शर्माजीअपने दर्शकों के साथ संबंध, जिसकी प्रकृति हवा की तरह स्वाभाविक लगती है, लेकिन वास्तव में, एक अंतर्विवाही उद्योग के रूप में बॉलीवुड के अस्तित्व की एक सदी से भी अधिक समय से अंतर्निहित और व्यवस्थित है। कपूर जैसे कुछ ही फिल्मी राजवंश हैं जिन्होंने सेलिब्रिटी संस्कृति की पारिवारिक प्रकृति को सामान्य किया है – और अभिनेता इस बात से गहराई से अवगत हैं कि वे इसके कारण सार्वजनिक कल्पना में कैसे मौजूद हैं।

2009 में, अमिताभ बच्चन को जया बच्चन द्वारा इसी तरह “पेश” किया गया था, क्योंकि उन्होंने के शुरुआती क्रेडिट की घोषणा की थी पा उसके सिग्नेचर गिलेलेस कम्पार्टमेंट के साथ। चित्र में कोई भूमिका न निभाने के बावजूद उनकी उपस्थिति के पीछे का कारण निर्देशक आर. बाल्की द्वारा समझाया गया था 2019 का बयान: “हर कोई [her son and husband] प्रोजेक्ट में शामिल था तो मैंने सोचा क्यों न जया से पूछ लिया जाएजी शुरुआती क्रेडिट करने के लिए। ”

शर्माजीके निर्देशक हितेश भाटिया ने 13 साल पहले बाल्की की भावनाओं को प्रतिध्वनित करते हुए, ऋषि कपूर के बेटे की भावनात्मक भागीदारी के बारे में मुझसे फोन पर बात की: “संदेश करने के लिए इससे बेहतर कोई व्यक्ति नहीं था”। उन्होंने यह भी बताया कि कैसे, फिल्म निर्माता के रूप में, उन्होंने महसूस किया कि दर्शकों के लिए सही संदर्भ निर्धारित करना उन पर निर्भर था, विशेष रूप से वे जो इसे विदेश में या रिलीज के बहुत बाद में देख रहे होंगे। वह एक परिचित चेहरे के साथ दर्शकों को अनुभव में सहज बनाना चाहते थे। “[I]टी एक दुर्भाग्यपूर्ण घटना के कारण एक गंभीर आवश्यकता का सामना करने के लिए एक प्रायोगिक समाधान है, जिसे मैं किसी की कामना नहीं करना चाहता, ”उन्होंने ल्यूकेमिया से लड़ाई के बाद 2020 में ऋषि कपूर की असामयिक मृत्यु के बारे में बात करते हुए कहा। “मैं केवल किंवदंती के साथ न्याय करना चाहता था।”

जबकि (वर्तमान में) बॉलीवुड के संदर्भ में एक अपरिहार्य सहारा के रूप में देखा जाता है, एक ही हिस्से में दो अभिनेताओं की इस कास्टिंग का पहले ही कुछ विदेशी फिल्म निर्माताओं द्वारा प्रयोग किया जा चुका है। लुइस बुनुएल की 1977 की फिल्म सेट अस्पष्ट ओब्जेट डू डेसिर (इच्छा की वह अस्पष्ट वस्तु), उदाहरण के लिए, कैरोल बुके और एंजेला मोलिना दोनों को कोंचिता की मुख्य भूमिका निभाते देखा और के रूप में टिप्पणी की गई थी “एक शानदार अतियथार्थवादी चाल जो दर्शकों को परेशान करती है और झकझोर देती है […]।” आलोचकों और शिक्षाविदों ने दो चेहरों को देखकर दर्शकों की प्रतिभा पर अचंभा किया, लेकिन अन्य पात्रों ने केवल एक को देखा, इसलिए “दर्शक और नायक के बीच एक विडंबनापूर्ण दूरी” स्थापित की।

भाटिया भले ही एक असली ऑन-स्क्रीन दुनिया बनाने की कोशिश नहीं कर रहे हों, लेकिन शर्माजी भारतीय दर्शकों की कहानी में अभी भी एक महत्वपूर्ण क्षण है जहां तक ​​​​दर्शकों की अपेक्षाओं को बदलने के लिए, बिना किसी प्रश्न के प्रस्तुत किया जा सकता है – और शायद एक नए बॉलीवुड दंभ के लिए एक प्रोटोटाइप के लिए एक लिटमस टेस्ट? हम निश्चित रूप से मेलोड्रामा के अभ्यस्त हैं और अन्य असंभव परिदृश्यों के सामने महत्वपूर्ण जागरूकता को अलग करने के लिए भी वातानुकूलित हैं, उदाहरण के लिए, इसके विपरीत शर्माजी’s कास्टिंग: दोहरी भूमिका। ऋषि कपूर और रावल ने भी इससे निपटा है राजा: (1975) और अंदाज़ अपना अपना (1994), क्रमशः। (संयोग से, रणबीर कपूर आगामी में पिता और पुत्र दोनों की भूमिका निभाएंगे शमशेरा)

इसलिए, रणबीर कपूर का सीधा-पता संदेश भी भारतीय दर्शकों से समझ की गारंटी पर आधारित है – एक अनुस्मारक कि हम उस क्षमता को बढ़ा सकते हैं जिसने हमें परेश रावल को तेजा और राम गोपाल, और ऋषि कपूर को राजा और राम के रूप में स्वीकार करने की अनुमति दी। उनमें से प्रत्येक को शर्माजी के रूप में समायोजित करने के लिए। शायद यह कोई आश्चर्य की बात नहीं है, कि समीक्षकों ने या तो बोधगम्य अंतर पर चमकने का विकल्प चुना, इस अंतर के तथ्य को झकझोरने के बजाय एक अनिवार्यता के रूप में उल्लेख किया, या फिल्म को एक चमत्कार के रूप में प्रतिष्ठित किया। फिर भी, सब कुछ दर्शकों के दृष्टिकोण को प्रदान किए बिना, जैसे कि यह अपरंपरागत फिल्म उतनी ही आसानी से प्राप्त और पसंद की जाती अगर यह दिवंगत अभिनेता के स्टारडम के लिए नहीं होती।

भारतीय सिनेमा के दर्शक पश्चिमी रंगमंच और सिनेमा दर्शकों से काफी अलग हैं, इसका मुख्य कारण इसकी अनूठी और पूरी तरह से विशिष्ट सेलिब्रिटी-पूजा संस्कृति है। हवाना अभिनेताओं के लिए समारोह और फिल्म के पोस्टरों के लिए दूध का प्रसाद)। प्रशंसक देश के विभिन्न हिस्सों से मुंबई की यात्रा करते हैं, भले ही वे सीमित आय पर हों, अपने पसंदीदा हस्तियों के बंगलों के बाहर घंटों खड़े रहने के लिए केवल उनकी बालकनी पर उनकी एक झलक पाने के लिए। कला प्रशंसा या लोकप्रिय गपशप से बहुत दूर, यह भारत की सामाजिक-सांस्कृतिक और धार्मिक वास्तविकताओं में निहित है और देश के गहरे सामंती उपनिवेशवादी अतीत के साथ-साथ सदियों पुरानी जाति व्यवस्था के साथ परिपक्व होती है, जो इसके ताने-बाने में गुंथी हुई है। इन घटकों द्वारा निर्धारित गतिशीलता स्टार-प्रशंसक इंटरैक्शन में दिखाई देती है, साथ ही मशहूर हस्तियों ने भी इस तरह के उन्मादी उत्साह और पूजा को अपने काम की लाइन में पूर्वनिर्धारित के रूप में स्वीकार किया है। भाटिया का मानना ​​है कि दर्शकों का चरित्र बनाम अभिनेता से संबंध परस्पर अनन्य नहीं होना चाहिए। लेकिन जब मशहूर हस्तियों को भगवान के रूप में देखा जाता है, तो एक अभिनेता परदे पर एक कलाकार या चरित्र के वाहक की तुलना में बहुत अधिक हो जाता है, और किसी के अविश्वास को निलंबित करना विश्वास का कार्य बन जाता है जो फिल्म देखने की रस्म के लिए आवश्यक है।

ऋषि कपूर पुलिसमैन (1973); रणबीर कपूर सांवरिया (2007)।

ऋषि कपूर नहीं थे अभी-अभी एक सितारा, और न ही उसका बेटा। “भारतीय सिनेमा का पहला परिवार”, कपूर ‘खानदान’ भारत के साथ भारत की आजादी के मुकाबले लंबे समय तक संबंध रहा है – लगभग 93 साल, चार कपूर पीढ़ियों (पांच, अगर हम पृथ्वीराज कपूर के पिता के कैमियो को शामिल करते हैं) में फैले हुए हैं। इप्टा (इंडियन पीपल्स थिएटर एसोसिएशन) में उनकी जड़ें, मुंबई के सबसे प्रसिद्ध थिएटर (पृथ्वी) के स्वामित्व और एक प्रमुख फिल्म स्टूडियो (आरके स्टूडियो) के पिछले स्वामित्व के साथ, भारतीय सेलिब्रिटी संस्कृति के एक बड़े हिस्से का निर्माण किया गया है और पिछली सदी के लिए हर पीढ़ी में – कपूरों द्वारा पोषित।

जबकि पृथ्वीराज कपूर ने भारत की सांस्कृतिक चेतना पर एक अमिट छाप छोड़ी, उनके बेटे राज कपूर “भारतीय सिनेमा के सबसे महान शोमैन” का उपनाम रखते हैं, और उन्होंने देशभक्ति को प्रोत्साहित करके और नेहरूवादी आदर्शवाद को परदे पर प्रचारित करके नए स्वतंत्र भारत का जश्न मनाया। वह 50 के दशक में सोवियत-भारतीय संबंधों में सबसे बड़े सॉफ्ट-पॉवर प्रभावितों में से एक थे। विपुल अभिनेता एक निर्देशक के साथ-साथ एक नियमित योगदानकर्ता भी था फ़िल्मफ़ेयर – सबसे महत्वपूर्ण आउटलेट जहां अभिनेताओं ने दूरसंचार बूम से पहले सिनेमा और खुद के आसपास बातचीत को प्रभावित किया। और जैसे ही ऋषि कपूर के चाचा और भाइयों ने कॉमेडी (शम्मी कपूर), नुकीला ड्रामा (शशि कपूर) और युवा रोमांस (रणधीर कपूर) की खोज की, वह परम “चॉकलेट बॉय” बन गए, जिसने 1973 में अपनी शुरुआत की। पुलिसमैनजिसका निर्देशन उनके पिता ने किया था। उनकी फिल्मों ने 70 के दशक से लेकर आज़ाद, मटमैले ’90 के दशक के अशांत भारत के युवा, विद्रोही भारत के रुझानों, मनोदशाओं और डिजाइनों को परिभाषित किया। फिल्म परिवार ने औसत भारतीय परिवार के समानांतर भारत के आधुनिक इतिहास को नेविगेट किया है; कपूर परिवार – न केवल सितारे, बल्कि सुपरस्टार – ने भीषण विवादों से भी अछूता रहते हुए, हर पीढ़ी के लिए घर में आने वाली उदासीन भावुकता को फिर से परिभाषित करने और बनाए रखने के लिए अपने उचित हिस्से का योगदान दिया है। और रणबीर कपूर का चॉकलेट बॉय के पंथ का अधिग्रहण – उनकी शुरुआत के साथ, सांवरियाजिसमें उनके वंश के भारी संदर्भ हैं (उनके चरित्र का नाम भी रणबीर राज है) – इस बात का प्रमाण है कि ऋषि कपूर के उत्तराधिकारी का प्रतीक जनता की कल्पना में बना रहता है, जिससे उन्हें परिचय देने का तार्किक विकल्प बन जाता है शर्माजी.

जब वीएफएक्स और प्रोस्थेटिक्स का उपयोग करना संभव नहीं था और रणबीर कपूर ने फिल्म को शुरू में उम्मीद के मुताबिक पूरा किया, तो भाटिया ने एक और अभिनेता को लेने का फैसला किया, जो “स्क्रीन पर आवश्यक गुरुत्वाकर्षण लाने के लिए” शारीरिकता के बजाय सूक्ष्म से मेल खा सकता था। कपूर शर्माजी गुदगुदा और प्यारा है, पिक्सर के कार्ल की याद दिलाता है यूपी!, जबकि रावल यकीनन रसीले बाबूराव के करीब हैं हेरा फेरी।

फोटो साभार: हितेश भाटिया। फ़ोटोग्राफ़र: परनील राजेंद्र विश्वासराव।

फिल्मांकन के दौरान, भाटिया सक्रिय रूप से रावल के साथ ऋषि कपूर के दृश्यों पर चर्चा करने से बचते थे, अभिनेता को चरित्र को संबोधित करने देते थे जैसा उन्होंने करना चुना था। “बेशक, परेश रावल उत्तर भारत से नहीं हैं और इसलिए वह व्यवहार और बोलचाल में भिन्न हैं, लेकिन, निर्देशक के रूप में, मुझे अभिनेता को यथासंभव सहज बनाना था, इसलिए हम भूमिका के लिए आवश्यकताओं के साथ गए। एक अभिनेता के लिए यह एक बहादुरी भरा आह्वान था कि वह एक ऐसी फिल्म में काम करे जिसे पहले ही किसी अन्य अभिनेता के साथ आधा शूट किया जा चुका हो।” रणबीर कपूर ने एक में अपना दृष्टिकोण प्रदान किया साक्षात्कार: “जिस तरह की प्रामाणिकता वह [Rawal] चरित्र और भाग में लाता है, मुझे नहीं लगता कि मैं इसे लाने में सक्षम होता। मैं कर लेता, लेकिन पिता का काम पूरा करने वाले बेटे की भावना होती। फोन पर, अभिनेता सुहैल नय्यर, जो फिल्म में शर्माजी के एक बेटे की भूमिका निभाते हैं, पुष्टि करते हैं कि “परेश रावल ने कभी भी ऋषि की नकल करने की कोशिश नहीं की।जी।” नय्यर दो दिग्गजों के बारे में सम्मानपूर्वक बोलते हैं जो व्यक्तिगत रूप से अपना सर्वश्रेष्ठ प्रदर्शन देते हैं, लेकिन उनका यह भी मानना ​​​​है कि दर्शक “पहले दस मिनट के झटके” के बाद दोहरे प्रदर्शन के लिए खुद को ढालने के लिए पर्याप्त बुद्धिमान हैं।

दर्शक को एक-दूसरे के साथ इन अलग-अलग चित्रणों को समेटने के लिए छोड़ दिया गया है, लेकिन हम रणबीर कपूर के भावनात्मक रूप से गूंजने वाले प्राइमर और चिंटू की विशाल सिनेमाई विरासत को बनाए रखने के लिए एक अवचेतन, सहज इच्छा द्वारा पढ़ी गई फिल्म में जाते हैं।जी. हम पर्दे के पीछे दो आदमियों को स्वीकार करने की जिम्मेदारी लेने के लिए सहमत हैं, जबकि भूरे रंग के अर्गील जम्पर, ट्राउजर और हरे मफलर में एक एकांत उल्लासपूर्ण और चश्मे वाली आकृति को केवल “देख” रहे हैं, जिसमें मसालों से भरा एक ब्रीफकेस है और नमकीन. और हम ऐसा तब तक करते हैं, जब तक कि अंत में क्रेडिट लुढ़कना शुरू नहीं हो जाता, मुंह में एक मीठा स्वाद होता है।

https://rajanews.in/category/breaking-news

Leave a Reply

Your email address will not be published.